Многие художники и литераторы, родившиеся и жившие в нашей местности, стали широко известными в России и за рубежом. Эти люди вполне достойны, чтобы о них помнили. Ведь их творения – существенная часть духовного богатства нашего города и страны в целом. Рассказом об одном из них – замечательном представителе литературно-художественного творчества России и Европы – мы продолжаем редакционный проект.
Это наш земляк – Лев Зак. Его место в историческом развитии искусства XX века находится, как подчеркивал известный французский искусствовед Жан-Клод Маркадэ, «среди лучших и самых одухотворенных живописцев нашего времени». Этот художник, поэт, скульптор, книжный иллюстратор родился в нашем Черноречье.
«Невский проспект» из села Чёрного
В начале 90-х годов XIX века в Черном селе поселилась дочь одного из основателей московской еврейской общины Розалия Моисеевна Россиянская – жена народовольца Цалеля Зака, сосланного на десять лет в сибирскую ссылку. 12 июля 1892 года в Черном же селе она родила сына, нареченного Львом. В 1897-м муж Розалии Моисеевны – провизор Цалель Зак открыл Чернорецкое отделение своей Канавинской аптеки. С тех пор семья долгое время проживала в Черном селе.
Здешние живописные места оказали благотворное влияние на впечатлительную душу маленького Лёвы. Как свидетельствовал его однокашник, прославленный лингвист и литературовед Роман Якобсон, Зак «с детства был богат снами и предчувствиями, соответствующими неисчерпаемым снам и предчувствиям тех лет». В десять лет Лёва поступил в московскую гимназию при Лазаревском институте восточных языков, а в 1907 году – на историко-филологический факультет Московского университета. К столетнему юбилею Гоголя (20 марта 1909 года) Зак с соучениками выпустил журнал со своими фантастическими иллюстрациями к восхитительной повести «Невский проспект».
Вскоре он стал идеологом и вдохновителем литературной группы эго-футуристов «Мезонин поэзии». (Стихи некоторых представителей этого направления печатались в газете «Нижегородец».) В 1913 году вышли в свет несколько литературных альманахов «Мезонин русской поэзии»: «Вернисаж», «Пир во время чумы» (обложки обоих оформлял Зак) и «Крематорий здравомыслия», со стихами российских футуристов, в том числе и стихами Льва Зака, с подписью Хрисанф, и его же несколькими пылкими и задиристыми статьями, подписанными именем Михаила Россиянского. Эти публикации, как отмечал тот же Роман Якобсон, оставили «несомненный след в поэзии Маяковского и Пастернака».
Тогда же готовился к выпуску и поэтический сборник Зака «Пиротехнические импровизации», но напечатан он не был. В последующем Зак писал стихи непрерывно. Но по непонятным причинам он их не публиковал. Они и сегодня воспринимаются как высокохудожественные:
Вот я любим
и вот я счастлив даже.
Прошла пора злострастия и бед.
Что ж, стала жизнь
лишь ласковей и глаже.
Как будто счастья
в счастье вовсе нет,
Как будто это дар
обыкновенный,
Как будто им всегда
я был согрет.
И огорчился мною
Царь вселенной.
Со мной молчал Он,
приходя ко мне…
(Из тетради 1916 года)
Когда вхожу я, мудрость растеряв,
В домашний мир, став за день иноверцем,
И пряности проглоченных отрав
Упрямо пережевываю сердцем,
Я вижу: спят (и сон прозрачен их)
В постельках белых маленькие боги.
Прелестный рай!
К причастью тайн святых
Я, неумытый, приведен с дороги.
И вижу я: на правильных весах
Жизнь страстная
не давит чаши зыбкой,
Превзойдена,
как невесомый прах,
Одной, сквозь сон,
младенческой улыбкой.
(Париж, 1928 год)
«Каждое слово имеет особый запах»
Почти шестьдесят лет Зак-поэт отсутствовал в литературном мире. Лишь в 1970 году в Мюнхене, под псевдонимом М. Россиянский, вышел его сборник избранных стихов «Утро внутри» (1913-1970). Он произвел огромное впечатление на фанатов поэзии. Его издатель Марков писал в предисловии, что «перед нами даже не просто неплохие стихи, а значительная и в высшей степени оригинальная поэзия». У Зака это выражалось в звуковых ассоциациях, в наборе фонетически близких слов. Подобное можно встретить и в творчестве Андрея Вознесенского, Павла Антокольского, Владимира Маяковского, Бориса Пастернака. Но Лев Зак одним из первых воспользовался этим приемом. Еще в 1913 году он написал:
Тарантелла тарантула!
А я полежу
Утомленным вандалом.
Распните меня,
Сердце снесите на тропики,
Хлопните плотныя пробки!
Распните меня.
Брызните кровь,
Механики, из насосов!
Я развратник, но не философ.
Брызните кровь.
Тарантелла тарантула!
А я полежу
Утомленным вандалом.
Как видим, здесь звуки преобладают. Вместе с тем Зак подчеркивал, что «каждое слово имеет свой особый запах. Поэтическое произведение есть сочетание не столько слов-звуков, сколько слов-запахов». Но этого недостаточно. По мнению Зака, стихотворению необходим еще и тон. «Если спросить живописца, – пояснял он свою мысль, – что такое картина, то он скажет, что это сочетание, у которого есть общий тон. Также можно сказать и про стихотворение». В то же время тон стихотворения могут задавать и звуки, как у самого Льва Зака в «Тарантелла тарантула!..» или в «Скорбью я скоро убью…».
Широкая известность Льву Заку пришла не как поэту, а как художнику. Рисовать он начал в гимназические годы. В 15 лет поступил в частное училище художника Федора Рерберга. Учился также у Ильи Машкова.
В 1907 году работы юного художника были выставлены в Салоне московских художников. Живописным кредо Льва Зака была тишина. В хорошей картине, как говорил он сам, должно быть мало слов.
В 1917 году женился на дочери еврейского общественного деятеля Надежде Браудо.
У них родились дочь – Ирина, тоже художница, и сын Василий.
Французский подданный
В годы гражданской войны семья Льва Зака перебралась в Николаев, а в 1920 году – на Запад. Жили в Константинополе, Риме и Флоренции, в Берлине, с 1923-го поселились в Париже. В 1938-м художник стал французским подданным. Когда Париж заняли немецкие войска, Зак скрывался в деревне под чужим именем. Но продолжал работать. В 1943 году он разработал декорации и костюмы к постановкам «Стенька Разин» Александра Глазунова и «Князь Игорь» Александра Бородина, осуществленными Новыми балетами Монте-Карло.
Сценография в творчестве художника занимала одно из главных мест. Еще в 1920-е годы в Берлине он оформлял балеты для антрепризы «Русский романтический театр Романова», в Париже активно сотрудничал с местными галереями. Его декорации и костюмы пользовались успехом, и он заключил контракт с берлинской галереей Flechteim, в которой выставлялись наиболее известные европейские художники. Зак успешно работал балетным сценографом и в Париже, в том числе с труппой Веры Немчиновой в Театре Елисейских Полей. Это помогло ему и в карьере художника. Он выставлялся на Осеннем салоне, на Салоне независимых. Принимал участие в групповых выставках в Амстердаме, Брюсселе, Праге.
Не прекращал Зак создавать и живописные полотна. Известны, например, его «Жемчуга» (1908), «Дама у фонаря» (1911), «Портрет Л.М. Копельман» (1912), «Собака под столом» (1916), «Две девушки» (1931), «Нищая» (1937) и другие. Зак работал в жанре «фигуративной живописи». Но затем, с 1946 года, перешел к противоположному стилю, к абстракции, которой посвятил всю оставшуюся жизнь. Черные штрихи искажают лица, человеческие фигуры становятся фигурами геометрическими. Геометральные абстракции на многоцветном фоне Зак изображает до середины 1950-х годов, когда его строгие формы в живописи начинают округляться и становиться более чистыми и лиричными. Именно это и характеризует заковский стиль, наиболее известный в Европе.
Его беспредметные, парадоксальные и загадочные работы принесли не только известность, но и богатство. Как, собственно, прикладное искусство – эскизы тканей и шарфов для известных домов моды, стеклянные статуэтки музыкантов и балерин, резьба по камню, витражи, мозаика, кованые кресты для церкви.
С витража «Крестный путь» и каменной статуи «Святая Тереза» для церкви в Карсаке (1950 г.), Лев Зак стал выполнять художественно-реставрационные работы во многих средневековых парижских часовнях. Кроме того, известны его великолепные книжные иллюстрации. Последняя прижизненная выставка его работ состоялась в Музее современного искусства Парижа в 1976-1977 годах. 30 марта 1980 года он скончался.
Во Франции об этом художнике написаны научные монографии, в 1993 году вышел солидный каталог его работ, картины Зака хранятся в парижском Музее современного искусства, в лондонской галерее Тейт, в Королевском музее Брюсселя, в музеях Нанта, Антверпена, Венеции, Русском культурно-историческом музее в Праге. Есть его работы и в ГМИИ им. А.С. Пушкина в Москве.
В марте 2016 года в Москве, впервые в нашей стране, на Пречистенке в галерее «Здесь» открылась выставка Льва Зака, русского художника «Парижской школы» под названием «Без дна». Длилась она более месяца. Познакомиться с выставленными работами не составляло каких-либо проблем. Это были наиболее характерные художественному стилю Льва Зака шесть лирических абстракций, которыми он прославился в Европе, несколько ранних портретов, жанровая композиция 1930-х годов, литография, книжная иллюстрация и уникальные фотографии – своеобразная творческая эволюция художника.
То, что художник родом из Черного села получил известность и в России, подтвердила еще одна успешная выставка его работ, проходившая в московском Гостином дворе в сентябре 2017 года, на международной ярмарке современного искусства Cosmoscow-2017. Особое внимание Льву Заку уделил Михаил Сеславинский в своем фундаментальном труде «Рандеву: Русские художники во французском книгоиздании первой половины ХХ века: альбом-каталог».
Будем же и мы помнить и знать творчество нашего земляка Льва Зака.
Вячеслав САФРОНОВ. Фото из архива автора
